不懂心理的编剧不是好导演
里士多德曾说，情节是一切戏剧背后的驱动力，人物仅仅是为了执行情节而存在。而拉约什·埃格里则持相反意见，如果围绕情节构建人物，必会创造出勉强的，夸张的人物。在心
理学中，这种“勉强的，夸张的人物”归为“自洽性不足”，深入了解人物的自治性，就可以掌握建立起统一人物的法宝.
作为一名编剧，出来行走电影江湖，首先颜值要高，其次必须得内外兼修，就像打狗棒法，光有招式不行，还得有心法，不然就变成了“偷鸡不成反被狗咬埲法” 而心理学泰是心
法，奏是内功，正所谓“练武又练功，老大算根葱”。
性格分析与角色刻画
1、性格分析的N种武器--从《纸牌屋》的主角Frank讲起
洞悉人心，老谋深算，心狠手辣……Frank在性格分析图谱中处于什么位置?如何使用性格分析去重构Frank的儿童时期的经历?
2、角色的性格特质大揭秘--角色千人千面，原型百古不变
从强迫(《6行家》之霍华德·休斯)，抑郁(《她》之西奥多)，自恋(《大侦探福尔摩斯》之托尼·斯塔克)，反社会(《黑暗骑十》之小丑)……性格有哪些类型?每种类型的
特质是什么?如何通过心理的自治性塑造冲突而又统一的人物?
3、投射认同与人际交互--安迪的悲剧(《肖申克的救赎》)
安迪的妻子外遇，是因为妻子水性杨花，还是因为安迪害怕被拍绝，从而下章迫地推开妻子?在人际交互中，人物如何将自身无法觉赛的潜意识内容投射给他人，他人V如何在不知
不觉中认同这种投射?如何解读主题统觉测验(TAT)投射出的内心故事?
4、自我觉察与角色刻画--李安:心有猛虎嗅蔷薇
欲望变成玉娇龙，愤怒成为浩克，恐惧化身老虎……编剧如何培养自我觉察?如何洞察自己的喜怒，情结，欲望和冲突，从而截取心理侧面,抟土捏泥,化为角色?
5、从生活小灵感到创作大爆炸--如何培养心理学眼光
如何从Siri到《她》?在IOS的智能对话中体验人类的孤独感。如何抓住日常行为背后的心理需求?
家庭结构:角色塑造与情节发展
1、家庭结构与人物关系--从柯里昂家族说起
意大利大家族(《教父》)，扩展家庭(《不可触碰》)、单亲家庭(《当幸福来敲门》)，一夫多妻(《大红灯笼高高挂》),形形色色,不一而足。亲密、对抗、疏离、竞
争……….家庭结构会对人物的关系有什么影响?柔弱、坚强、温情、嫉妒……家庭结构又会给身处其中的人物打下怎样的烙印?
2、自我分化与人物成长--我家有女初长成
怎样用言语和行动表现人物的成长?是排除万难迎接宝宝?(《朱诺》)是结婚生子却无法维持家庭边界?(《人人都爱雷蒙德》)还是舍夫弃子完全逃言家麻?(《克英默去
妇》)抑或左支右拙后勇敢出柜?(《喜宴》)系统家庭理论将用自我分化作为标尺，--丈量。
3、家庭情感与三角关系--老妈老婆先救谁
家庭永远是情感的战场，也是理念的赛场。如何剖析家庭的情感变迁?(《革命之路》)如何打造张力十足的三角关系?(《拜见岳父大人》)对性别的期待，对家暴的态度 对差
育的观念，冲突之下的理念冰山如何浮出水面?(《幸运符》)
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